Matt Zoller Seitz พฤศจิกายน 12, 2021
ภาพยนตร์ที่ดูเหมือนจะมีทุกอย่างสําหรับพวกเขา แต่ที่ไม่ได้มารวมกันอาจเป็นเรื่องที่น่าผิดหวังมากกว่าภาพยนตร์ที่ไม่ดี คุณให้รากสําหรับพวกเขาแล้วถอนหายใจ ภาพยนตร์ดราม่าเรื่องที่สองของเอเลนอร์ คอปโปลา เรื่อง “รักคือรักคือรัก” เป็นภาพยนตร์ประเภทนั้น มันเป็นมานุษยวิทยาของสามเรื่องสั้นเกี่ยวกับความรักและความมุ่งมั่นและลักษณะปริซึมของบุคลิกภาพของมนุษย์ มันรวบรวมนักแสดงและนักแสดงชายอันดับหนึ่งซึ่งส่วนใหญ่มีอายุมากกว่า 50 ปีจากนั้นส่วนใหญ่ก็ล้มเหลวในการลงทุนวัสดุด้วยการประดิษฐ์และความฉับพลันที่จําเป็นในการกระตุ้นและทําให้น่าจดจําซึ่งตรงข้ามกับสิ่งที่เห็นด้วย
ส่วนแรกตามมาด้วยโปรดิวเซอร์ภาพยนตร์ชื่อแจ็คและภรรยาขนมของเขา Joanne (คริสเมสซินาและโจแอนน์วอลลีย์) ที่แยกจากกันตามภูมิศาสตร์ (เธอกลับมาที่บ้านเกิดของพวกเขาเขาอยู่ในมอนทาน่าถ่ายภาพยนตร์) แต่ตัดสินใจที่จะมีวันที่เสมือนโดยการนําแล็ปท็อปของพวกเขาไปยังร้านอาหารใกล้เคียง การปรากฏตัวของเพื่อนร่วมงานหญิงที่สวยงามในตอนท้ายของการเชื่อมต่อของแจ็คแนะนําบันทึกของความไม่แน่นอนและความสงสัยที่เปลี่ยนบรรยากาศของมื้ออาหาร สิ่งนี้กระตุ้นให้แจ็คประกาศความรักที่มีต่อโจแอนอย่างแรงและทําให้โจแอนไม่แน่ใจว่าสามีของเธอหักโหมเกินไปหรือไม่เพราะเขาถูกจับได้ว่านอกใจหรือเพราะเขาอารมณ์เสียเพราะเธออารมณ์เสียเพราะทําให้เธออารมณ์เสียโดยไม่ได้ตั้งใจ
ส่วนนี้เป็นสองมือที่เจียมเนื้อเจียมตัวเช่นการเล่นคนเดียวกับ coda และในขณะที่การตั้งค่าของคนสองคนที่พยายามเชื่อมต่อเสมือนจริงโดยการนําแล็ปท็อปของพวกเขาไปยังร้านอาหารใต้แสงเทียนจะเตือนผู้ชมบางคนถึงชีวิตในช่วงปีแรกของการระบาดใหญ่ของ Covid-19 บุคลิกภาพและสถานการณ์เหนือช่วงเวลาทางประวัติศาสตร์นั้น มันอาจจะเป็นการรับรู้อย่างเต็มที่จากสามส่วนเพราะมันอยู่ในจุดและยันและตั้งค่าเราโดยไม่ต้องยุ่งยากมากสําหรับหมัดที่เรารู้ว่ากําลังจะมาถึง (สังเกตว่าเสาเฉพาะที่เข้ามาเล่นในระหว่างฉากเปิดกลายเป็นสิ่งสําคัญในฉากสุดท้าย)
ส่วนที่สองนั้นอ่อนแอที่สุดเพราะมันสร้างสถานการณ์ที่ดูเหมือนจะเต็มไปด้วยศักยภาพในอารมณ์ขัน
และการเปิดเผย แต่ไม่ได้ทําอะไรมากกับมัน มาร์แชล เบลล์ และ เคธี่ เบเกอร์ รับบทเป็น จอห์น และ ไดอาน่า คู่แต่งงานที่พบว่าตัวเองอยู่ที่ทางแยกหลังจากแต่งงานมา 33 ปี จอห์นเริ่มสนทนากับไดอาน่าในโน้ตที่น่าตกใจโดยเปิดเผยว่าเขาคิดที่จะหาแฟนให้ตัวเอง เขาบอกว่าไดอาน่าไม่พอจะเหมาะกับเขา และจะไม่ตอบแทนบุญคุณเมื่อเขามีส่วนร่วมในกิจกรรมที่เธอสนใจ แต่นั่นไม่สนใจเขา สิ่งนี้นําไปสู่การสํารวจความไม่มั่นคงของจอห์นเกี่ยวกับอายุ (ซึ่งดูเหมือนจะเป็นแรงจูงใจบางส่วนสําหรับความคิดเห็นที่น่าผิดหวังนั้น) รวมถึงปัจจัยบางอย่างที่ทําให้เกิดช่องว่างระหว่างพวกเขา (จอห์นหงุดหงิดเป็นพิเศษว่าไดอาน่าจะไม่แล่นเรือกับเขาเพราะการอยู่บนน้ําทําให้เธอกังวลและเมาเรือ)
แน่นอนว่าพวกเขาลงเอยบนเรือ แต่ฉากนั้นก็เจอกับเบ้าหลอมที่น่าทึ่งน้อยกว่าที่ตัวละครสามารถทดสอบได้มากกว่าเวิร์กช็อปการเขียนบทละครซึ่งเราได้รับโอกาสที่ไม่มีค่าในการดูการแสดงครั้งเดียวที่ไม่ควรถูกวางไว้ต่อหน้าผู้ชมจนกว่าจะพร้อมจริงๆ ความหลงลืมความเห็นแก่ตัวพื้นฐานของยอห์นไม่เคยถูกสํารวจอย่างจริงจังคําถามที่ไม่ได้รับคําตอบเป็นศูนย์กลางของมันทั้งหมด: ไดอาน่าเห็นอะไรในกระตุกนี้? และทําไมเธอดูประหลาดใจมากถ้าการแตกร้าวนี้ได้รับการต้มมานานแล้ว? ดูเหมือนจะไม่มีประกายไฟที่แท้จริงระหว่างทั้งสองอย่างแน่นอนไม่เพียงพอที่จะอธิบายว่าทําไมคนที่ดูเหมือนจะเข้ากันไม่ได้จะอยู่ด้วยกันสามทศวรรษ และไม่ว่าด้วยเหตุผลใดก็ตามการแสดงของเบเกอร์ไม่ตรงกับบุคคลที่ถูกอธิบายโดยแจ็คและตกแต่งโดยบทภาพยนตร์ของคอปโปลา (ซึ่งเขียนด้วยคาวกับคาเรนลีฮอปกินส์) เบเกอร์เป็นนักแสดงที่ยอดเยี่ยม แต่ดูเหมือนจะไม่ดีพอที่จะทําให้ความว่องไวตามธรรมชาติของเธอเพียงพอที่จะเล่นเป็นคนแบบนี้
ส่วนสุดท้ายและยาวที่สุดเกิดขึ้นในมื้อกลางวันของผู้หญิงที่เปิดเผยในไม่ช้าว่าเป็นการปลุกสําหรับผู้หญิงที่ชื่อแคลร์ซึ่งลูกสาวแคโรไลน์ (Maya Kazan) ได้รวบรวมเพื่อนหญิงที่สนิทที่สุดของเธอด้วยกันเพื่อไว้ทุกข์และรําลึก ในที่สุดเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยและความคิดเห็นรอบผิวเผินก็ให้ทางไปสู่ความทรงจําที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นและสคริปต์ของ Coppola และ Hopkins ทําให้มั่นใจได้ว่าจะกระจายช่วงเวลาสําคัญตามระบอบ
ประชาธิปไตยในหมู่วงดนตรีที่มี Rosanna Arquette, Valarie Pettiford, Cybill Shepherd, Polly
Draper และ Rita Wilson มีการเปิดเผยและคําสารภาพเรื่องราวของการทําแท้งและการนอกใจและการตั้งครรภ์ลับและการมาถึงของอาหารกลางมื้อที่ไม่คาดคิดของแพ็คเกจที่มีความสําคัญอย่างมาก
แต่ถึงแม้ว่ามันจะเป็นการรักษาที่จะเห็นนักแสดงหญิงผู้มีอํานาจในทศวรรษที่หกหรือเจ็ดของชีวิตทุกคนได้รับโอกาสที่จะทําเดี่ยวหรือสองวิธีซ้ํา ๆ รอบโรบินในการถ่ายทําพวกเขา (ด้วยการตัดกล้องคงที่ระหว่างภาพโคลสอัพและภาพกลุ่มของคนที่พูดเส้นของพวกเขา) กลายเป็นเรื่องน่าเบื่ออย่างรวดเร็ว ความอึดอัดใจของการตั้งค่าด้วยวาจาบางอย่างไม่ได้ช่วยอะไร (ณ จุดหนึ่งแคโรไลน์เริ่มต้นบรรทัดโดยบอกกลุ่มว่า “อย่างที่ทุกคนรู้ฉันเป็นทนายความ”)
และตัวเลือกบางอย่างของคอปโปล่า ก็ทําให้เกิดความคร่ําครวญ มันแย่พอแล้วที่ผู้หญิงผิวดําคนเดียวที่โต๊ะเวนดี้เป็นตัวละครหลักเพียงคนเดียวของสีในภาพยนตร์ จากนั้นคอปโปล่าต้องให้เวนดี้บอกแคโรไลน์และคนที่เหลือในกลุ่มว่าสิ่งที่เธอชอบมากเกี่ยวกับแคลร์คือวิธีที่เธอเคยถามคําถามเวนดี้เกี่ยวกับเชื้อชาติอย่างต่อเนื่อง ในจักรวาลใดที่ผู้หญิงผิวดําเช่นนี้จะพูดสิ่งดังกล่าวภายใต้เงื่อนไขที่แน่นอนเหล่านี้?
มันเป็นหนึ่งในช่วงเวลาที่โชคร้ายมากมายเมื่อคุณพบว่าตัวเองคิดถึง milieu ที่ได้รับสิทธิพิเศษอย่างไม่เป็นทางการของการผลิตทั้งหมด (บรันช์ Beverly Hills มาก); ภาพยนตร์ดังกล่าวมีแนวโน้มที่จะเข้าใจผิดว่าความไม่พอใจความทุกข์ความไม่สะดวกชั่วขณะสําหรับความทุกข์ทรมานและผู้สร้างภาพยนตร์ไม่สนใจในการยอมรับหรือแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับสิ่งนั้น
แน่นอนว่าไม่ใช่ทุกภาพยนตร์เกี่ยวกับคนรวยจะต้องเป็นการเสียดสีสังคมที่มีฤทธิ์กัดกร่อน แต่ถ้าคุณจะไม่ไปที่นั่นเลยภาพยนตร์ควรหลบหนีหรืออย่างน้อยก็ตลกแม่นยําและฉลาดและเบาดูเหมือนจะร่อนผ่านหน้าจอแทนที่จะสะดุดตัวเองอย่างต่อเนื่อง และมันควรจะแสดงให้มนุษย์เห็นถึงปฏิกิริยาที่พวกเขาอาจตอบสนองได้จริงถ้าพูดคําถามเกี่ยวกับความซื่อสัตย์ก็กําลังจะได้รับการยืนยันหรือวางเพื่อพักผ่อนหรือถ้าคู่ที่หนึ่งคาดว่าจะใช้เวลาที่เหลือของชีวิตในความสัมพันธ์คู่สมรสกับได้ประกาศความตั้งใจของเขาที่จะไปช้อปปิ้งสําหรับชิ้นด้านข้าง และครั้งสุดท้ายที่คุณอยู่บนโต๊ะกับเจ็ดหรือแปดคนที่เศร้าโศกที่ทุกคนที่ไม่ได้พูดคุยนั่งอยู่ในความเงียบพิถีพิถันด้วยมือของพวกเขาบนตักของพวกเขาจนกว่าใครบางคนเสร็จสิ้นการพูดคนเดียวของพวกเขา?
บริษัทรับผิด จํากัด
